杨丽萍舞台险出事故！现场被男粉搂住双腿，扑倒在地一片混乱，现场如何？
杨丽萍生活艺术馆官方账号晒出一则视频，并配文“送花的粉丝太激动，一不小心绊倒和杨老师齐摔在地。”视频中，杨丽萍和工作人员在舞台上谢幕，这个时候旁边走来一位抱着鲜花的男粉丝。 男粉丝可能是第一次见到明星，心情很兴奋，蹦蹦跳跳走上台，走到杨丽萍身边时突然脚下一滑，连人带花一起朝杨丽萍身上倒去。而杨丽萍整个人毫无防备表情失控，只能跟着重力向后仰倒摔了个四脚朝天。身边工作人员见状立马将她扶起，而抱花的男子也知道自己闯了祸，赶忙上前询问杨丽萍有没有受伤。 杨丽萍带领团队在完成了一场表演之后，有一个身穿黑色服装的男性粉丝，手捧着一束鲜花，上台打算献给杨丽萍。这一位男粉丝，步伐轻快，走起路来自带旋风，看起来相当灵活。可是不料在走到杨丽萍跟前的时候，突然左脚拌右脚，整个人朝着杨丽萍扑了过去。瞬间将杨丽萍扑倒在地，而杨丽萍遭到突如其来的“袭击”，她始料未及，表情失控，相当惊讶和精彩。 通过照片可以看到，63岁杨丽萍真的是被惊到了，发至本能的反应，让杨丽萍的大惊失色。整个过程发生得特别快，在台上身手敏捷的演员们，都还没有反应过来，事情已经发生了。杨丽萍整个人都躺在了舞台上，人仰马翻。而那一位男性，连忙上前去道歉，杨丽萍自己很快就再一次站起身来，身边的工作人员也有趣搀扶，虽然很痛，但是身体应该没有受伤。就算受伤，也应该是小伤。 从这个角度可以更清楚地看到整个扑倒的过程，只见男粉跪在地上，一手搂住了杨丽萍的双腿，重心不稳的杨丽萍露出了一丝惊慌的表情，想努力扶住身边舞者的手，保持自己站立的姿势。 或许是因为男粉搂得太用力，又或许是过于突然，杨丽萍就这样直直地摔倒在地，此时身边的另一位女舞伴才注意到异常，连忙上前搀扶，但一切都晚了。现场一片混乱，杨丽萍平躺在地上，男粉则在跪在她前面，呈现出俯视姿态，其他舞者快速走上前将杨丽萍扶起。 不过这名男子在走到杨丽萍老师身边的时候突然假摔，然后直接抱住杨丽萍老师的双腿，直接把杨丽萍老师也扑倒，现场一片混乱。好在当时现场杨丽萍的徒弟众多，很快就将男子给拉开了，众徒弟把杨丽萍老师搀扶起来，男子才慢慢离开舞台。 从杨丽萍老师摔倒的画面来看，应该是非常害怕的，想必杨丽萍老师生平也是第一次接触到这样的情况，虽然之前也有很多粉丝们扑倒明星的画面，但是发生在自己的身上还是第一次，难怪杨丽萍老师有点慌乱，毕竟杨丽萍老师已经63岁了经不起这样摔倒的。不过这一次也算是有惊无险了，事后网友们都纷纷斥责这名送花的男粉丝。 隔着屏幕看着好疼！好在，杨丽萍老师迅速起身应该没有大碍。事后，有一些报道称，杨丽萍被男粉“故意扑倒”。但看完现场画面发现，并非网上说的那样。该粉丝应该是获得上台献花的机会兴奋，在走到杨丽萍面前时一不小心摔倒了，结果也把老师撞倒，并非是故意的，更加不是“扑倒”的。 可是对于杨丽萍来说，她的人生从来都是完整的。63岁一个人居住，享受着别人没有的安宁，生活的房子格调也非常高，拥有独立的花园小院子，看起来像是世外桃源。不得不说，每个人都有选择生活的权利，而杨丽萍做出了自己的选择，她不走寻常路，为了舞蹈事业，付出了自己的一生。 让人触动。的确，只有拥有杨丽萍这一种专注的精神，才可能在某一领域内做到最好，最到极致。只有拥有杨丽萍这一种舍弃小我，完成大我的精神，才能够称之为“不朽。”当然，杨丽萍只有一个，每个人都有自己的路，切勿去盲目模仿杨丽萍，走自己的路，让别人说去吧。 男粉离开后，杨丽萍似乎还没缓过来，身边的舞者纷纷拍背安慰。虽然杨丽萍见过了不少大场面，但在台上如此突兀地摔倒，怕也是平生第一次吧。网友看到这位粉丝的表现，又搞笑又无奈，同时也相信他并非是有意为之，只是因为太激动了。当然，还是希望各位粉丝保持理智，这次没有出事是万幸，大家才一笑了之，如果还有下次，或许就没那么幸运了。
杨丽萍，撑不住了……
孔雀是骄傲与完美的象征。 跳孔雀舞的杨丽萍，向来可以自如地与外界共处，可最近她宣布解散「云南映像」团队，历经过各种人生风浪的她，对于这次团队解散的事情，伤心落泪。 她说：“这次疫情真的太残酷了，没有办法继续生存下去了。” 她看着自己珍爱的舞者离开「云南映像」，曾经杨丽萍用自己的力量让他们从乡下的田野里，走上舞台，如今只能看着他们的背影落泪。 无奈。惆怅。不舍。 “整整两年了，两年多，我们一直在坚守着……我不想放弃，我知道很多人比我们更艰难，他们失去的更多，有的人甚至失去了生命。” 与钟爱的舞台说再见，悲情地刺痛了她的神经。 她当然很清楚舞台短暂，生命也很短暂，只能战胜脆弱的自我。 杨丽萍一直在走离经叛道的道路，她在集体中是孤独边缘的，小时候，奶奶在她的手心画过一只眼睛，告诉她，“跳舞是与神对话”。 这句话一直留存于杨丽萍的肉身与精神中，杨丽萍知道自己的舞蹈绝不会泯灭。 只是，世事无常，疫情残酷——不止舞者正在离去，很多人，都在告别自己的舞台。 或许，后会有期；或许，后会无期。 “20年前，我怀着梦想把我们的族人从田间地头带到舞台，如今却要让你们离开，但我相信我们心里的舞台一直在坚守着。” 上次，杨丽萍解散团队是2003年非典时期，当时《云南映像》舞者们筹办了首演舞蹈，台下却没有一位观众，只有三台摄像机在录像。 2003年非典期间《云南映像》排练现场 原本在酒店定下的庆功宴没办法退掉，杨丽萍拿着话筒哽咽落泪，这是她第一次当众流露脆弱的时刻。 杨丽萍只能被迫解散了团队。 孩子与乡民们又回到了自己的村落里，19年过去了，她没有想到的是，因为疫情，同样的故事发生了。 杨丽萍不是个害怕困难的人，但这次疫情没能让她撑住，他们又一次失去了舞台。 长期在舞台上表演的杨丽萍，对于布景、灯光、走位等各种细节，都有自己强烈的主见与要求。 2012年，在春晚舞台上，杨丽萍表演《雀之恋》之前，彩排时，她会让人替她在舞台上表演， 而自己站在摄像机后，寻找最有表现力的角度与景别。 身在高处的人，并非真的不食人间烟火，平日里她吃什么都无所谓，让她吃咸菜也行，坐不坐头等舱，住在什么样的地方，她对这些没有要求，但只要关于舞蹈，所有的事情她都要做到最好。 拍摄：肖全 在舞台上，她是主宰着一切的人，杨丽萍不停地要求更好，她自我而认真，偏执到令人不解。 这样极度苛求完美的人，必然会引起共事者的不满，团队的人会朝她发牢骚，甚至是发脾气，杨丽萍是急性子，她认为急性子的人很适合做艺术家，富有激情。 拍摄：肖全 她尊重了自己的天赋。 小彩旗是杨丽萍四妹的女儿，从一岁半起就跟随她学习跳舞，小女孩五岁那年上台，表演《云南映像》，展现出惊人的天赋。 在外界看来，小彩旗天资惊人，她也唯独对姨妈杨丽萍心生敬畏，“我觉得自己当着她面跳舞，我跳不出来，有次姨妈让我即兴，最后我哭了”。 杨丽萍在舞蹈上非常偏执，严格要求外甥女的每个舞蹈动作，跳不好就要一直跳。她的存在，对小彩旗来说，是有压力的——“在我心里，她就是大师”。 小彩旗与杨丽萍 与杨丽萍不熟悉的人，会觉得她这种艺术家的性格不好相处，但其实她并非只专注于自己，她只是全身心沉浸在对世界的艺术感受当中，对外界的每个细节都很敏感和关切。 这种关切是一种审美的本能。 杨丽萍个性直爽，在春晚跳《雀之恋》时，有人说，只有公孔雀才能开屏，她像个孩子似的回答：“那我喜欢啊，怎么办？” 拍摄：肖全 杨丽萍有着自己独特的气场，她不走寻常的世俗路，她为舞蹈而生。 生为白族人的她在乡村长大，到云南洱源丰收或节日的时候，杨丽萍就随着大人跳舞祭神，她在万事万物中，都能觉察到舞蹈的轨迹。 童年时期，杨丽萍观察水怎么流淌，云怎么飘动，然后将看到的景象化身到舞蹈里去。 在乡间田野长大的她，最爱的就是孔雀，她形容在开满荷花的湖边，菩提树上飞过的绿色孔雀开屏时，如光线般一点点放射出来，令她动容。 十三岁那年，杨丽萍在学校做操时，被选进西双版纳州歌舞团。 她最初做舞者的日子，非常艰苦，歌舞团要求舞者们下乡，一年大多数时间，杨丽萍都在乡下。 不少年轻人都受不了，杨丽萍没有，她喜欢与大地、牲畜一起生活。 正是那段时间的经历，让她拥有了舞者的灵性，她每天观察孔雀怎么开屏，如何发出声音。 孔雀开屏的瞬间，杨丽萍泪流不止，她感到自己的精神世界达到一种最高的体验。 她深深痴迷于那个令人屏住呼吸、内心备受震撼的场景，从那时起，杨丽萍就确认了自己终其一生都要创作参与的课题：孔雀。 “为什么要舞蹈，不是为别的，是为了你的生命需要，你的生活里面存在这种感觉。” 她的孔雀舞跳得愈发纯熟，只差一个时机。 转机发生在1979年，由杨丽萍主演的大型民族舞剧《孔雀公主》，舞姿动人优美，她被更多的人看见了。 无数中国人在电视机里，看见了杨丽萍的倩影。 那种既抽象又具体的肢体语言，让她以一个舞蹈家的身份，建构起舞蹈观众的审美体验。 一年后，22岁的杨丽萍被中央民族歌舞团调到北京，她不喜欢大量的常规训练。 那个年代大家都在跳芭蕾舞，她认为这些训练压抑了舞蹈的灵性，离感情和生命太远，所以拒绝参加集体排练，也因此拿不到练功服与补助。 杨丽萍第一次感受到了世界的参差。 等到晚上大家都回去之后，她再独自跑到练功房按照自己的方式进行训练，常常一跳就是一个通宵，靠着从童年时期沿袭的记忆与想象，她编排了独舞《雀之灵》。 拍摄：肖全 舞团跳群舞时，杨丽萍永远比别人慢半拍，她坚信每个动作都要饱满才有感觉，不能很机械地跳——这必然会导致团队的不整齐。 她也想过要不然敷衍一下算了，可只要一听到音乐，什么就都忘记了。 那日子不好过，她被认为过于自我，在舞团被集体孤立，杨丽萍没有怀疑，笃定地练习跳舞。 那个年代，没有人看到过任何特殊的舞蹈样式，杨丽萍已经开始琢磨自己的舞蹈形态。 她一直在走不一样的道路。 拍摄：肖全 在那个时代氛围里，要与别人不一样，不是件容易的事。 1986年，第二届全国舞蹈大赛征集作品，团里没有选送她的个人节目，杨丽萍自己骑着自行车去送录像带给当时的组委会。 最终，28岁的杨丽萍迎来自己人生的高光时刻，她用《雀之灵》拿下全国舞蹈比赛表演与编导一等奖，也因此一夜成名。 这个节目在春晚演出，成为三十年来春晚最经典的回忆镜头之一。 杨丽萍表演结束后，有人说：“她不是人，是精是仙。” 所有的光，都聚焦在杨丽萍的身上，她成为备受瞩目的“孔雀公主”，脸上是藏不住的骄傲与自信。 两人第一次见面是在北京，肖全到达时天已经黑了，杨丽萍去机场接他。 两人握手，肖全感觉自己握住的是一只极其异样的手，杨丽萍的舞蹈，那最著名的孔雀舞，就是这只手表演出来的。 杨丽萍与肖全 他们去了想象中的场景：天安门广场、金水桥上、故宫的深墙以及长城。 1992年春天，两人爬上了慕田峪长城，在那里，肖全找到了杨丽萍舞蹈的隐秘来源。 那天，长城上十分安静，天空很蓝，远处山峦起伏。 拍摄：肖全 只见杨丽萍拿出一块巨大的白色绸布裹在身上，情不自禁地开始跳舞，之后她站在烽火台上。 那一瞬间，肖全感到一股气从头顶贯穿到脚心，他被带到一个无法抗拒的气场里。 拍摄：肖全 太阳明明白白地照着，肖全单膝跪在地上，下意识地按快门，拍得很过瘾。 他从镜头里仰望这位仙女，被这一奇景逼得喘不过气，他觉得杨丽萍这是在回家。 当肖全把杨丽萍从十几米高的烽火台上接下来，两人紧紧地拥抱在了一起，他拍她的肩，两人一句话都没有说，可他们都明白彼此心里在想什么。 杨丽萍与肖全 在北京中央民族歌舞团里，杨丽萍与一位很有才华的舞蹈演员恋爱了，两人互相欣赏，有共同的艺术追求，很快步入婚姻。 不过两位艺术家的婚后生活并不幸福，可以一起跳舞的人，不代表就可以一起生活，没人愿意暂别舞台，碰触柴米油盐。 面对婚姻的一地鸡毛，两人很快决定离婚。 杨丽萍的第二段婚姻发生在1995年的春天，在一次朋友聚会上，她与生意人刘淳晴一见钟情，这是杨丽萍最后一次愿意对男人付出感情。 那年，杨丽萍37岁，刘淳晴45岁。 刘淳晴与杨丽萍 这段婚姻让她有了足够的安全感，杨丽萍不管在哪里演出，刘淳晴都全力支持陪伴在妻子身边，将她照顾得无微不至。 在杨丽萍失眠时，刘淳晴把她当小孩子，不厌其烦地一遍遍讲童话故事，直到将妻子哄睡着。 很遗憾七年后，因为“孩子”，两人就要离散。 杨丽萍与刘淳晴回台湾过年，公婆语重心长地说：“我们年纪大了，做梦都盼着抱孙子，你们努努力吧。” 杨丽萍很爱丈夫，想为他生个孩子。 她到医院做了各种检查，结果不太如意，因她常年节食，身体脂肪特别少，不适合生育，如果要生孩子，必须增肥，并停止跳舞。 杨丽萍选择了自己的舞蹈事业，“别人跳的是舞，我跳的是命”。 2002年，杨丽萍拿着一张离婚协议书来到丈夫面前，她坚决离婚，不想耽误刘淳晴。 长达七年的婚姻，就此结束。 经历过两段婚姻的杨丽萍，对爱情越来越淡漠，她的生命完全被舞蹈占据，斩断姻缘，再无旁人。 杨丽萍迄今为止的舞蹈生涯中，做过两个破釜沉舟的重大决定。 90年代的中国，对于一个演员而言，春晚才是最大的舞台，北京有最多的演出机会，而杨丽萍却在自己的黄金时代，做出一个重要的人生决定： 放弃北京的生活，离开中央民族歌舞团，回到故乡云南大理。 在旁人看来，这不是一个明智的决定。 从西双版纳到北京，成名后从北京回到云南，这是属于杨丽萍的宿命。 2003年，她彻底回到故乡，花了一年多的时间走遍云南各个少数民族的村寨，在大山深处一个个挑选农村里的青年，成立歌舞团，将民间乐器搬到舞台上，让乡民们用自己的方式表演。 杨丽萍将这个大型舞蹈取名为《云南映像》，那种原生态的画面令人震撼，成为中国“现象级”舞蹈作品，那是对身体的 探索 与表达，她希望舞蹈透过动作，能将人带到一个精神世界。 杨丽萍不想让自己舞团的舞者跳千篇一律的民族舞，她要他们在舞蹈中表现蚂蚁如何走路，男女如何相爱。 跳神灵，跳天地万物，表现最原始的生活方式。 很多投资方认为这种表演太土，拒绝投资，杨丽萍决定靠自己养活舞团，她开始接拍商业广告，甚至卖掉了房子，给舞者们发工资。 很多朋友觉得杨丽萍为了舞蹈倾家荡产，不值得。 她只是笑笑，不作回应。 拍摄：肖全 2003年8月8日，非典结束，舞团成员归队，《云南映像》正式演出，获得成功。 云南田野山间的舞者们将原生态的画面，对生命的热爱与自然的敬畏创作出一种和谐之美，他们为普通人演出，其中有民族的故事与记忆。 杨丽萍再次用自己的力量，让舞蹈证明自己是对的。 她做过的第二个重要人生决定是： 此生不要孩子。 “爱情婚姻不是我这种人非要去体验的人生，我们为什么非得去占有？” 杨丽萍很清楚，自己的这个决定，会为自己之后漫长的人生，带来许多诘问与风暴。 两年前，她受到了最多的诘问，甚至成为一种话题现象，彼时六十多岁的杨丽萍被网友质疑“女人没有家庭不生孩子就是失败。” 杨丽萍，年过60的舞蹈家，还在跳舞，公众们最关心的仍旧是她身为女人，为什么不结婚、不生孩子这等问题。 杨丽萍对此回应： “人总会衰老，走向死亡，谁也救不了你，但你的精神是年轻的，你的气息是美好的。只要自己认为过得好，没有伤害其他人，就可以。望我们都能自在，如我。 ” 十年前，柴静到云南杨丽萍的家中对其进行采访，谈到对于大部分女性而言，结婚生孩子是必须要去经历的事情，是她们活着最重要的组成部分。 杨丽萍回答： “她们的寄托对象不同，我的寄托的对象可能是舞蹈。可能一朵花也是我的女儿，一棵树也是我的儿子，这样的一种天伦之乐。有些人的生命是为了传宗接代，有些是享受，有些是体验，有些是旁观。 我是生命的旁观者，我来世上，就是看一棵树怎么生长，河水怎么流，白云怎么飘，甘露怎么凝结。” 每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。 十年后的今天，杨丽萍还是独身一人，没有爱人没有孩子，她说自己也甜过，只是太甜的东西，太腻味。 面对外界打造的那种为了舞蹈不生育、近乎要通透成仙的人设，杨丽萍说：“不生育并不全是为舞蹈做出的牺牲，我只是选择了不生育，舞台短暂，生命也短暂。” 她不是那种牺牲者，恰恰知道怎么享受。杨丽萍自己建造家园，自己种田，自己做一个文化的团体，这样的一个人不会欠缺，没有什么遗憾。 外界认为这样的杨丽萍过于孤独，但她其实有抚养下一代的生命体会。 小彩旗从小在她身边长大，她与自然界里的很多母亲一样，将自己的舞蹈教给下一代，让她自己体会迷惑，寻找出路。 对于小彩旗来说，姨妈教给她舞蹈中最重要的东西是 情感 和投入。 她们二人互相观察，互相理解，两个女人，两代舞者，用肢体与世界对话。 杨丽萍与小彩旗 舞剧《孔雀》编导高成明与杨丽萍相识多年，他记得年轻时的杨丽萍，清晰区分于周围的任何人。 她总是一身素黑衣，一根大独辫，黝黑的长发垂下去，走在七八十年代的北京街上，非常迷人。 拍摄：肖全 每每提及青春时代的杨丽萍，高成明的脸上都有一种神往之色。 “她跟别人不一样，很特别，只有真的人，才能做出真的艺术。” 2012年春晚上，杨丽萍重跳舞蹈《雀之恋》，被公众认为是不老的精灵。 这年，她已经54岁。 人们讶异于她的肩膀、手、腰的动作，都还像二十年前那般准确无误，身上毫无岁月感。 好友高成明说：“她上肢的条件是无人可比的，绝对是天生的。” 对此，杨丽萍自嘲：“高老师主要是觉得我不够苦练，就是运气好。” 实际上，她在舞蹈训练上的付出比年轻舞者更多，她对完美的苛求伴随着人生中的每一场演出。 在外界看来的天赋背后，是她日复一日的苦练与对某些幸福的甘愿放弃。 她为了以最好的状态呈现每次舞蹈，严格控制饮食。午餐仅仅是一小片牛肉，一块苹果，一个鸡蛋，坚持不吃一粒米饭，手指甲常年严格控制在5厘米的长度。 排练节目的时候，五十多岁的她可以一周每天只睡一个小时。高强度的训练，让年轻舞者都难以承受，但她说只要有一点劲，就不会倒下。 她反对在舞蹈中过分强调技巧，在春晚舞台上，杨丽萍要求现代舞搭档王迪放下技巧，用心表达。 炫技是很难放下的诱惑，尤其是在大场面上，表演者都恨不得动作要做得夸张一点，才能吸引住观众的注意。 在杨丽萍看来，艺术不是炫技，是生命的往来，她一直在亲身践行这句话。 舞蹈对于她而言，不是一种职业，而是对世界的观察与对话。 杨丽萍是疯魔的。 她觉得自己就是大自然的一部分，是孔雀的化身， 这是她的信仰。 岁月向来无情，当63岁的杨丽萍回忆往事时，想到二十几岁的自己跳孔雀舞时风姿绰约，而今人格越来越完善，感情也愈发真诚，站在地上是超脱的。 杨丽萍年过六十的背影，像极了11岁那年离开故乡大理时的样子。 60岁杨丽萍背影 她始终记得洱源县村子里有一位老太太，面色沧桑、布满黄斑，腰背都弯了，手里还拿着一片树叶在云底下跳舞。 杨丽萍曾说如果自己没有离开农村的话，她也会是村子里种地种得最好的女人，而今她要永远舞蹈。 那是一种生而为人的尊严，就算老到无法行动，她也会在头脑中默舞，她不想无知无觉地活着，她要感受，要有所表达。 疫情和岁月，谁都敌不过。 好在，生命本身就是一种舞蹈—— 没有人能一直舞蹈，但总有人，正在舞蹈。